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忽然接到臨摹《千里江山圖》區域性圖的任務時，向南是懵逼的。
當然，他只是愣了幾秒鐘，很快就反應過來了，立刻點了點頭，一臉認真地說道：“好，明天中午之前，我會準時把作品交上來。”
晚飯，是在食堂裡解決的。
胡亂填飽肚子以後，向南就一個人躲在文保科技部的會議室裡，準備開始工作。
臨摹古畫，前期工作很重要。
既然想要達到惟妙惟肖、以假亂真的效果，那麼在材料的選擇上，就要苛刻得多了。
“還是得使用古代絹紙來臨摹。”
向南想了想，拿出手機給賈昌道打了電話，將事情說了一遍。
賈昌道很爽快，一口應了下來：“哈哈，不就是要一點北宋的古絹嗎？沒問題，我馬上安排人給你送過去。”
“賈教授，謝謝您了！”
掛了電話，向南也是舒了一口氣。
賈昌道說得輕鬆，實際上，對於一般人而言，古絹並不容易獲得。
在書畫修復行業裡，如果有古畫需要修補畫芯，所採用的古絹大多來自沒什麼名氣的古畫。
這些古絹，在修復裝裱店也有出售，但價格極其昂貴，畢竟古絹屬於消耗類物品，真的是用一尺少一尺，用完了就不可再生了。
而且更重要的是，並不是所有古絹都可以用，還要同時代的古絹才可以。
因為隨著時代的進步，和科技的發展，每個朝代的畫家所使用的絹紙材質並不一樣。
在唐朝以前，畫家多用單絲絹；唐五代時期又多用雙絲，唐絹粗而厚密，五代絹粗如布。
北宋時期，國家設立畫院，畫院用絹淨而細密，光潤如紙。
元朝用絹與宋相類，但質量多不如宋絹；清朝以前畫家們大都用園絲絹，明末清初畫家們才開始大量使用扁絲絹。
也就是賈昌道身在故宮博物院，否則的話，向南一時間想要找到北宋時期的絹紙，那還真不容易。
過了沒多久，賈昌道指派的人就將絹紙送到了會議室裡。
向南連聲感謝，將人送走以後，便關了會議室的門，坐在沙發上閉目養神。
實際上，在他的右眼裡，“回溯時光之眼”又開始回放王希孟作畫時的場景。
又是那間熟悉而又簡陋的民房。
窗外，下著濛濛細雨，偶爾一陣寒風吹過，將不知道什麼時候蒙在窗戶上的破布，吹得“嘩啦啦”直響。
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