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的一樣”的書，不禁讓人想起博爾赫斯的巢狀式迷宮，我們不禁覺得，這本書就是這本書，這本《尋找馬洛裡》。的確如此。因為書的“每一頁上，雖然被海水濺得斑斑點點，都寫著他經過的那些城市名，按照他走訪的順序。艾姆利亞是這本書上倒數第二個名字，最後一個城市……名叫涅米西斯”。
夢境開始像海潮般漸漸退去。在旅程的終點，沃克所擁有的唯一正常線索，那張馬洛裡照片，發揮了作用。在一個前衛導演正在製作的新型電影中（一部“城市蒙太奇”，由“這個城裡的居民或遊客所拍攝的照片、快照和錄影組成”），他發現了馬洛裡的蹤跡，但似乎有越來越多的證據表明，馬洛裡其實一直遠在天邊近在眼前，甚至有可能——就是沃克本人。
只是有可能。與很多借用偵探小說外殼的後現代小說一樣，它給出的答案是開放的、不確定的、似是而非的，散發出抽象的形而上氣質，一如這方面最典型的代表，保羅·奧斯特的《紐約三部曲》。而對那些幻想城市充滿細節與想象力的描述，則可以看成是卡爾維諾《看不見的城市》的“美國現代版”。書中還有幾場精彩的追殺和打鬥戲，強烈的視覺效果顯然是對六十年代黑色電影及黑色漫畫的借鑑和致敬。只要稍加分析，我們就會發現，《尋找馬洛裡》與《一怒之下》有著相似的追尋模式：沃克尋找的馬洛裡，就是“我”想尋找（寫出）的勞倫斯；而最終，就像“我”寫出的更多是關於“我”自己（而非勞倫斯），沃克找到的也是他自己（而非馬洛裡——甚至連馬洛裡這個人名，也是對雷蒙德·錢德勒筆下的硬漢偵探，菲利普·馬洛的一種變形，於是馬洛式的沃克一直在尋找的是另一個馬洛，也就是另一個自我）。它們最後都通向一個充滿禪意的懸而未決：我們終將變成我們所追尋的東西——或者說，無論我們在尋找什麼袁實際上我們都是在尋找自己。彷彿忍不住要給它刻上一個傑夫·戴爾印記，在旅程的後半段，作者讓沃克陷入了一次“傑夫·戴爾定理”，在一個破敗的小鎮，當他經過無比漫長的自虐式拖延，終於再度上路時，他感到一種筋疲力盡後的超脫，一種否極泰來，然後他像個開悟者那樣說，“每件事最終都走向幸運。這場尋找是一種幸運……幸運就是一切。”
《尋找馬洛裡》出版於1993年，作為獨立的一部小說看它也許略嫌單薄，但如果把它放到傑夫·戴爾的整體作品譜系中，它的精練與節制，它的非自傳性，甚至它的單薄，便都獲得了一種新的光芒，顯得既必要又重要，就像一首交響曲中的過渡部。正如《
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