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傑夫在威尼斯，死亡在瓦拉納西》與《懶人瑜伽》的一脈相承，《尋找馬洛裡》也是對傑夫·戴爾1991年的作品，《然而，很美：爵士樂之書》的一種呼應和延續。被《洛杉磯時報》稱為“也許是有史以來關於爵士樂的最佳書籍”，《然而，很美》無疑是傑夫·戴爾至今最為精美，同時也是最受歡迎，影響力最大的作品（它的美國版十年間重版了九次）。
這本書也是他那六部“怪書”的開端。在一篇名為《破門而入》的隨筆中，他回憶了自己在美國新澤西的爵士樂研究學院查詢資料時遭到的詰問，“他（圖書館員）想知道我在寫的這本書是不是有關爵士樂史。不是，我說。傳記？不是。好吧，那麼它究竟是什麼型別的書呢？我說我也不知道。”他確實不知道——也不想知道。在《然而，很美》的序言中，他說，“當我動手寫這本書的時候，我並不清楚該採取怎樣的形式。這點很有好處，因為這意味著我必須即興發揮，於是從一開始，主題的基本特性便賦予了寫作一股活力。”所以，不管這是什麼型別的書，這都是一本充滿爵士樂即興精神的書，一本閒逛式的書。開啟它，你就像走進了一座藏在城市角落的小型爵士樂博物館（當然，是私人性質的），裡面只有七個不大的房間，每個房間都屬於一位爵士音樂家，房門上用漂亮的花體寫著他們的名字：萊斯特·揚。瑟隆尼斯·蒙克。巴德·鮑威爾。本·韋伯斯特。查爾斯·明格斯。切特·貝克。亞特·派伯。你一間一間逛下去。與常見的博物館展廳不同，這裡幾乎沒有任何資料性的說明或展品，也沒有專業的講解員。但有音樂，有傢俱，有明暗搖曳的光線，光線裡漂浮著塵埃般的回憶。每個房間都瀰漫著自己獨特的氣氛：有的溫柔，有的迷幻，有的憂傷，有的狂暴……你坐下來，讓身體陷入沙發，你閉上眼睛，你能聽見音樂，你能看見音樂……
這就是它給人的感受。因此，這本書不是研究的結果，是感受的結果。它的寫作不是源於學術上的需要，而是源於情感上的需要——源自於愛。在上述的同一篇隨筆中，當被問到他有什麼資格去寫一本關於爵士樂的書——既然他既不是音樂家，也不是音樂評論家——傑夫·戴爾回答說，“什麼資格都沒有，我只是愛聽。”所以並不奇怪，從結構到內容，這本書都散發出典型的爵士樂氣質：既遵循傳統，又勇於創新；既嚴謹，又自由；既隨心所欲，又渾然天成。它的主體由七個篇幅差不多的部分組成，每部分都聚焦於某一位爵士音樂家，之間再用艾靈頓公爵電影片段般的公路旅程把它們串聯起來（就像連線七
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