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與死亡的哀號聲中，他望著被書本里的墨水染紅了的底格里斯河的流水，想到所有他以優美書法抄寫的、而今已蕩然無存的這十幾本書籍，居然沒有一絲一毫的力量能夠阻止這場血腥殺戮與毀滅。從那天起，他發誓永遠不再書寫。不僅如此，一股強烈的渴望湧入心中，他想要透過繪畫呈現自己親眼目睹的痛苦與災難，雖然直到那天之前，他對繪畫始終不屑一顧，認為它是對安拉的侮辱。[3]就這樣，在隨身攜帶的紙上，他畫下了自己從宣禮塔塔頂所看到的一切。蒙古入侵過後，伊斯蘭繪畫的力量之所以能夠持續三百年，他的崇拜者們的作品之所以能夠有別於基督教的繪畫，我們這個悲苦的世界之所以能夠從安拉所觀望的角度畫一條地平線來進行描繪，全有賴於這一次神奇的經歷，也有賴於伊本·沙奇爾在親眼目睹大屠殺之後，帶著他的圖畫及他心中對繪畫的執著，前往北方，走向蒙古軍隊前來的方向，學習了中國大師們的繪畫……就這樣，人們終於明白，五百年來阿拉伯書法大師們心中的永恆時間觀，不是在書寫中，而是在繪畫中才能得到體現。最好的證明就是，手抄本與書籍可以被撕碎銷燬，而其中的繪畫卻仍會進入其他書冊，流傳到永遠，繼續呈現安拉的塵世領土。[4]
二
世間的一切都在不斷地重複著，因此如果沒有老死一說，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在，而人們也總是以同樣的故事和繪畫來描繪我們的世界，彷彿時間根本就不存在似的。就在這既古老又嶄新的時間裡，正如撒馬爾罕人薩利姆所著的簡短《歷史》一書中所述的那樣，法希爾國王人數不多的軍隊打敗了賽拉哈丁汗的軍隊。勝利了的法希爾國王俘虜了賽拉哈丁汗，將他折磨致死後，依照習俗，法希爾國王立刻入主已故大汗的圖書館與後宮，作為確立其統治的第一要務。圖書館裡，老練的裝訂師拆散了已故國王的書籍，將它們重新編排，開始著手裝訂新的書冊；書法家們也開始著手把書中的“永遠不敗”的賽拉哈丁汗的名字更改為“勝利者法希爾國王”；細密畫家們也抹去了已故賽拉哈丁汗那畫在書籍最美麗的圖畫中的精緻臉孔，開始畫上法希爾國王更為年輕的面容。才踏進後宮，法希爾國王便輕易找到了裡面最美麗的女人，然而由於他是精通詩畫的文雅之士，沒有強佔她，而是決定要贏得她的芳心，於是和她聊天交談。就這樣，已故賽拉哈丁汗眾佳麗中的美女、眼中尚有淚水的妻子奈麗曼蘇丹，向要成為她新丈夫的法希爾國王提出了惟一的要求：請他不要抹去在浪漫故事《蕾莉與馬傑農》一書中她已故丈夫
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