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薛澤回憶著柏鳶剛剛彈鋼琴時優雅嫻熟的姿態，以及撥弄琴鍵時的輕鬆自如。
對方明顯不是他這樣的半吊子業餘水平。
一眼就能看出她是從小就開始系統理論的學習過，具有紮實的基本功和極高的素養功底。
而且技術水平已經到了即便不是專業樂評人，也能一耳朵就聽出其專業性的程度。
都說演奏時樂器本身的優劣要佔七成。
好的樂器，越是品質越高，音色越是上乘。
到了一定程度，即便是普通人隨便撥弄兩下，都能奏出別有一番風味的演奏效果。
而對於那些演奏大家來說。
頂級樂器則如同他們手中的利器。
再透過他們大師級的精湛演奏技巧和對樂曲的傾心投入。
將樂器的音色與自己的情感處理完美結合在一起。
就好似如虎添翼般，演奏出一場場動人心魄，振奮人心的樂章。
但在柏鳶這裡，卻恰恰詮釋了同一個理論的另一面。
即，真正優秀的演奏家，即便用著最普通的樂器，也能憑藉其高超的演奏技巧，演奏出遠超於樂器本身水準的奏曲。
就像現在，柏鳶手下的鋼琴明明在各個方面都敵不過頂級大三角，但經她之手演奏出的旋律的品質卻並未因此產生任何瑕疵。
依舊能給人帶來彷彿置身於頂級音樂殿堂之中的錯覺。
連帶著她手中的鋼琴，也因此被一同拔高了幾個檔次。
這已經是尋常人所難以達到的高度。
就連那些真正從小學習鋼琴的人，也未必會有她如今的境界，達到她一半的水準。
所以，薛澤理所當然的猜測。
柏鳶應該是在主修鋼琴的同時，還曾與另一位不知名的小提琴手一起組成搭檔，共同進行過合作練習或是演出。
這也能從側面證實，她在修飾手稿時，將總是偏好側重點放在鋼琴和小提琴上原因，正是基於她的專業素養以及平時的演奏氛圍。
然而，柏鳶的回答，卻與他的猜想截然相反。
“嗯，學過一段時間的小提琴。”她說。
在柏鳶看來，自己現在雖然每天依舊堅持練琴，但因為身邊已經沒有了指導的老師，也並未繼續在音樂學院繼續深造，所以只能算是學過，而不是正在學習。
柏鳶並未就自己學琴的事情深入解釋。
只是用簡短的三言兩語，解開了薛
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