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她的舉動因為不可思議會使敘述出現難以預測的豐富品質。優秀的作家都精通此道，他們總是不斷地破壞已經合法化的敘述，然後在其廢墟上重建新的敘述邏輯。
在這裡，布魯諾·舒爾茨讓敘述以跳躍的方式渡過了難關，他用事後的語調進行了解釋性的敘述，讓故事的講述者去質問母親，而“母親哭了，絞著雙手，找不到一句回答的話”，然後講述者自己去尋找答案──“命運一旦決意把它的無法理解的怪念頭強加在我們身上，就千方百計地施出花招。一時的糊塗、一瞬間的疏忽或者魯莽……”其實，這也是很多作家樂意使用的技巧，讓某一個似乎是不應該出現的事實，在沒有任何前提時突然出現，再用敘述去修補它的合理性。顯然，指出事實再進行解釋比逐漸去建立事實具有更多的靈活性和技巧。
查爾斯叔叔放下了他手中的叉子，於是誰也沒有去碰那隻螃蟹，母親吩咐把盆子端到起居室，又在螃蟹上蓋了一塊紫天鵝絨。布魯諾·舒爾茨再次顯示了他在敘述進入到細部時的非凡洞察力，幾個星期以後，父親逃跑了，“我們發現盆子空了。一條腿橫在盆子邊上……”布魯諾·舒爾茨感人至深地描寫了父親逃跑時腿不斷地脫落在路上，最後他這樣寫道：“他靠著剩下的精力，拖著他自己到某個地方去，去開始一種沒有家的流浪生活；從此以後，我們沒有再見到他。”
布魯諾·舒爾茨與卡夫卡一樣，使自己的寫作在幾乎沒有限度的自由裡生存，在不斷擴張的想象裡建構起自己的房屋、街道、河流和人物，讓自己的敘述永遠大於現實。他們筆下的景色經常超越視線所及，達到他們內心的長度；而人物的命運像記憶一樣悠久，生和死都無法去測量。他們的作品就像他們失去了空間的民族，只能在時間的長河裡隨波逐流。於是我們讀到了豐厚的歷史，可是找不到明確的地點。
就是在寫作的動機上，布魯諾·舒爾茨和卡夫卡也有相似之處，他們都不是為出版社和雜誌寫作。布魯諾·舒爾茨的作品最早都是發表在信件上，一封封寄給德博拉·福格爾的信件，這位詩人和哲學博士興奮地閱讀著他的信，並且給予了慷慨的讚美和真誠的鼓勵，布魯諾·舒爾茨終於找到了讀者。雖然他後來正式出版了自己的作品，然而當時的文學時尚和批評家的要求讓他感到極其古怪，他發現真正的讀者其實只有一位。布魯諾·舒爾茨的德博拉·福格爾在某種意義上就是卡夫卡的馬克斯·布洛德，他們在卡夫卡和布魯諾·舒爾茨那裡都成為了讀者的象徵。隨著歲月的流逝，象徵變成了事實。德博拉·
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