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夢幻世界。在這兩個例子裡，他的想像力所依照的，都是身邊這個偶然出現、支離破碎的影像，從而為自己建造一個符合所處場景的夢想世界。因此，對一位想要在空白紙上創造新世界的人來說，想像力是不可靠的，它只對那些渴望適應現存世界的人有用。上個世紀伊斯坦布林經歷了移民潮，工廠企業從一個地方搬至另一個地方，新一代土耳其中產階級的產生，還有西化的夢想，它促使許多人拋棄這些樓房和敗落的房屋，取而代之的是來自其他地方的移民。在伊斯坦布林，你隨處可見這種入鄉隨俗的第二想像力。有些人新建了隔間；有人把樓梯間或小凸窗變成了廚房，把門廳變成了儲物間或客廳；有人在某些最意料不到的地方擺張床，擺個衣櫃就能增加生活空間；有人將牆體、窗戶堵上，或在牆面上鑿出新的窗戶和門，或鑽一個穿牆而過的孔洞；有人在樓房裡裝了爐子，管道彎彎曲曲爬滿牆體和天花板，有人藉此將這些地方佔為已有。在一個世紀前建造這些樓房的建築師眼裡，這些人都是徹頭徹尾的外行。
我談到空白紙張並非偶然。我曾在伊斯坦布林科技大學讀過三年的建築學，但我沒有畢業去成為一名建築師。如今我認為，這和我在那些白紙上塗抹的浮華的現代夢想有很大關係。那時，我知道的就是，我不想成為一名建築師——或像從前夢想多年的那樣，成為一名畫家。我扔掉那些空無一物，令我震顫、恐懼、頭暈目眩的工程圖紙；而後我坐下來，看著那些同樣令我震顫、恐懼的稿紙。我就這樣坐在那裡，至今已有二十五載。當一本書在我腦海裡成形之際，我相信，自己就此邁上了新的旅程；我相信，那個世界將會順從我的想像——如同我還是個建築系的學生，正夢想著建造樓房。
那麼，讓我們來面對那個二十五年來，我聽了無數遍的問題吧，而且，時至今日，我也仍時常這樣詢問自己：為什麼我沒有成為一名建築師？答案是：因為我以為，我傾注了全部夢想的那些稿紙，是空白的。但在經歷了二十五年的寫作之後，我開始漸漸明白，那些紙，從來就不是空白的。現在，一坐到桌邊，我就完全清楚，我是和傳統坐在一起，與那些徹底拒絕向規則和歷史低頭的人坐在一起；和一系列巧合、混亂、黑暗、恐懼以及骯髒之事坐在一起；和過去、過去的幽靈，還有官僚主義以及我們的語言都想要忘掉的一切坐在一起；和恐懼，以及它可能帶來的夢境坐在一起。要使所有這些躍然紙上，我就要從過去汲取材料，寫我的小說，寫那些西化人士以及我們的現代共和國想要忘記的一切。但我的小說同時也擁抱
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