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能夠把思想集中在小說上，就會輕易想像出瑪麗小姐騎上馬，跟在一群獵犬後邊。她就會具象化那個場景，好像眺望窗外；她就會感到自己慢慢進入那個她自己正從外部觀察的場景之中。
大多數小說家感到，閱讀小說的開始幾頁就像進入一幅風景畫。我們來回憶一下司湯達是如何開始寫《紅與黑》的。我們首先從遠處看到了維裡業小城，看到了它所在的山坡，蓋著尖尖的紅瓦屋頂的白色房子，一叢叢茂密遒勁的栗子樹，城堡的廢墟。杜河在城堡下流淌。接著，我們看到鋸木廠和生產印花布的工廠。
在接下來的一頁，我們就已經遇到了作為中心人物之一的市長，並瞭解了他的性格。閱讀小說的真正快樂在於可以不用從外部，而是直接從生活在小說世界的主人公眼中觀看那個世界。閱讀小說時，我們在長遠的視野和飛逝的時光之間穿梭，在普遍的思想和特殊的事件之間遊走，速度之快非其他任何文學體裁可以賜予。我們注目觀看遠處的風景畫之時，會恍然發現我們自己已經進入了畫中人物的思想世界，發現了人物情緒的細微變化。這與觀賞中國山水畫的體驗是相似的。畫中有一個不大的人形置身於巉巖、江水與枝葉婆娑的樹林之間：我們注視著他，並試著從他的眼光想像周圍的風景。（中國畫應該以這種方式來觀賞。）於是，我們意識到，景觀的佈局是為了反映畫中人物的思想、情緒和感知的。由此類推，我們就明白了，小說裡的景觀是小說主人公內心狀態的延伸和組成部分。我們會意識到，透過一種無縫的過渡，我們已經與這些主人公融為一體。閱讀小說意味著，在把整個情境納入記憶之時，我們亦步亦趨地跟隨著主人公的思想和行動，並在總體景觀中給這些思想和行動賦予意義。我們現在進入了小說的景觀之中，而不久之前我們還是在外圍打量：我們除了在心靈之眼中看到了山脈，還感受到了河水的清涼，嗅到了樹林的味道，與主人公交談，進入到小說宇宙的深處。小說語言幫助我們融合這些相隔遙遠、判然有別的元素，讓我們看到在統一的圖景之中主人公們的面孔和思想。
我們沉浸在小說中的時候，我們的意識在緊張地工作，但並不像安娜那樣。她在開往聖彼得堡的、頂著白雪的、嘈雜的火車上看書，心中卻另有所想。我們不斷巡逡於景觀、樹林、人物、人物思想以及他們觸控過的物品之間——從物品，到物品引發的記憶，到別的人物，再到一般的思想。我們的意識和感知在猛烈地運轉，全神貫注，風馳電掣，同時還執行著許許多多的操作。但是我們許多人甚至並不知道自
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