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要為讀者講述故事的梗概。因為唯有知道了故事的來龍去脈前因後果乃至終局，才能更準確更捷近地進入奧茲的解析。於是奧茲的作家才華便因此無限張揚地表現出來，他幾乎三言兩語就能提綱挈領且極為生動地為我們描述一個故事（一些要幾十萬字才能說完的故事），以及倒騰清楚故事中那疊床架屋的人物關係。有時候他會遊離於“開頭”，尤其對那些他格外喜歡的情節不惜揮灑筆墨，甚至乾脆對整部作品進行全面的“洗禮”。那顯然是他的興之所至，有時候要“偏離”很久很久以後才重新回到原先的軌道上。
在建立開頭與全文關係的過程中，奧茲會告訴我們該怎樣閱讀這個開頭，進而怎樣辨析它和文字的糾結關係。他並且開宗明義提示讀者：小說的開頭就是作者和讀者之間的某種契約。即是說，透過這契約你能在小說中得到什麼，或者，你乾脆就什麼也得不到。而這有時候並不是讀者的問題，而是作者根本不想讓你找到那隱秘的並且很容易就被忽略的那個進入的通道。
於是透過奧茲的敘說，我們才真正意識到開頭的緊要。有時候覺得開頭就像所有的文字一樣，是自然而然地流淌出來的，甚至和整個謀篇佈局都沒有關係。有時候確實是文字本身在帶動故事，其中諸多不確定因素，導致了連人物的命運都與開篇時大相徑庭。還有的時候就因為有了某個句子或某段文字，而有了後面波瀾起伏的故事。又有的時候有了故事，卻苦於找不到一個好的開頭，因為那開篇的文字將決定整部作品的基調。有時候開頭時行雲流水，而另一些時候卻又難產一般地舉步維艱……
但無論我們是否意識到了開頭與通篇的聯絡，但好像，哪怕是看不到的，感覺不到的，甚至哪怕是冥冥中的，開頭最終還是左右了你的整個的寫作。
作為作家，奧茲在論說中可謂縱橫捭闔，多文體交混。時而白描一般的冷靜，時而論辯一般的激情。進入純粹理論後他用詞嚴謹，縝密而準確；一旦回到了他所熟悉的小說層面，他便又立刻迴歸了那才情洋溢的作家本色。他或者將開頭拆解開來，一句句解釋；或者前後照應地兼顧所有的細節。在條分縷析中，他總是旁徵博引，信手拈來，彷彿任何文藝現象都可以作為他論點的佐證。
作為作家的好還在於奧茲對小說內部結構的爛熟於心，所以永遠不會有隔靴搔癢的尷尬。他不僅能看到文字的表面，還能感受到文字背後的意味。他不僅能參透文字的用意，還能體悟到作家的用心。小說何以如此開篇，又何以要沿著那條迷茫的路徑發展下去。總之奧茲
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