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程中他發現短篇小說的形式不能表達故事素材的內涵，用他自己的話來說：“我先從一個兄弟的角度來敘述故事，但這還不夠。這就是第一部分。我換一個兄弟來敘述，還是不夠。那是第二部分。我又試了第三個兄弟的角度，因為凱蒂對我來說實在是太美麗太動人，不能降低她，讓她來講述，從別人的眼光來看待她是更加激動人心。然而那也失敗了。於是我親自出馬——第四部分——來解釋發生的一切，可我還是失敗了。”228這就是一個短篇發展成為長篇小說《喧譁與騷動》的過程。另一部長篇《押沙龍，押沙龍！》也是同樣情況，起源也是一個短篇，叫《伊萬吉琳》。這篇小說並不十分出色，但由此產生的長篇《押沙龍，押沙龍！》卻成為公認的傑作。另一方面，福克納又常常把長篇小說的某一部分作為短篇在雜誌上發表，如《路喀斯·布香》是以《墳墓的闖入者》的第一、二章為基礎的。《花斑馬》經過修改，成為斯諾普斯三部曲的第一部《村子》的一部分。有些短篇如《曾有過這樣一位女王》最初是要寫成長篇，但始終未有發展。另一個無法確定的原因是人們很難界定究竟什麼是福克納的短篇？一九四六年他在馬爾科姆·考萊的提議下為《喧譁與騷動》寫的《附錄》算不算短篇小說？他晚年寫的《密西西比》《南方墳地》是散文還是短篇小說？當然，還有一個大問題：由一個個故事組成的《沒有被征服的》和《去吧，摩西》中的故事算章節還是算短篇小說？
對此，評論家都有各自的看法。但他們大體上承認福克納一生寫了一百多個短篇小說，他對短篇小說的創作態度基本上是嚴謹的。即便他的第一篇短篇小說《幸運著落》，雖然內容比較瑣碎，但已顯示他講故事的才能，而且也包含他以後常寫的如飛行、異化、少年成長等主題與意象。在他長篇小說寫作最旺盛的時期，即從一九二八年開始撰寫《喧譁與騷動》《我彌留之際》，一直到一九四二年出版《去吧，摩西》這段時間，他在短篇小說方面也取得了巨大的成就。這時期發表的《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》《燒馬棚》《夕陽》《乾旱的九月》等短篇傑作可以跟他的長篇傑作相媲美。即使在晚年，他也沒有完全放棄短篇小說的創作。他對偵探小說發生興趣，以偵探小說的格局寫了《明天》《讓馬》等故事。甚至在他去世以後，評論家還在不斷髮掘他的短篇小說，最近的有一九九五年的《萊巴嫩的玫瑰花》、一九九九年的《路喀斯·布香》。從國外對福克納短篇小說的研究和發掘來看，我們現在翻譯出版他的短篇小說集可以說是跟上了國際潮流，是個很
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