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特· 迦納的故事：她是一個逃脫奴隸制的年輕母親，寧可殺害自己的一個孩子（也企圖殺死其餘幾個，未遂）也不願讓他們回到主人的莊園去，因而遭到逮捕。她於是成為反抗《逃亡奴隸法》——該法律規定可以強行將逃亡奴隸歸還主人——鬥爭中的一個著名案例。她的神志清醒和缺乏悔意吸引了廢奴主義者和報紙的注意。她的確是“一根筋”，而且從她的見解可以判斷出，她有這種智慧、這種殘忍，以及甘冒任何危險爭取在她看來必需的自由的意願。
歷史中的瑪格麗特· 迦納令人著迷，卻令一個小說家受限，給我的發揮留下了太少的想象空間。所以我得發明她的想法，探索歷史語境中真實的潛臺詞，但又不是嚴格意義上的史實，這樣才能將她的歷史與自由、責任以及婦女“地位”等當前問題聯絡起來。女主人公將表現對恥辱和恐懼不加辯解的坦然接受；承擔選擇殺嬰的後果；宣告自己對自由的認識。奴隸制強大無比，黑人在其中無路可走。
邀請讀者（和我自己一起）進入這被排斥的情境（被隱藏，又未完全隱藏；被故意掩埋，但又沒有被遺忘），就是在高聲說話的鬼魂盤踞的墓地裡搭一頂帳篷。
我坐在門廊的鞦韆座上搖晃著，看巨大的石頭堆積起來，承受河水偶起的波浪。石頭上面是一條穿過草坪的小路，到樹叢庇廕下的一個硬木露臺那裡就斷了。
她從水裡走出來，爬上石頭，倚靠在露臺上。漂亮的帽子。
所以，她從一開始就在那裡，除了我，所有人（書中人物）都知道——這個句子後來變成了“房子裡的女人們知道”。故事裡最核心的人物應該是她，被殺害的人，而不是那殺人的人，是失去了一切而且完全沒有發言權的人。她不會在外面遊蕩；她必須進入房子。一座真正的房子，不是一間小木屋。一座有地址的房子，自由黑奴們獨自居住的房子。這座房子沒有廳，進入它或進入小說都沒有“鋪墊”。我希望讀者遭到綁架，被無情地扔進一個陌生的環境，這是與書中人物分享經歷的第一步——如他們，從一個地方被搶到另一個地方，從任何地方被搶到任何另一個地方，沒有準備，猝不及防。
給這座房子命名很重要，但是要與“甜蜜之家”或其他
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