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中，可是誰能夠保證他在下一部長篇小說的寫作中不再感冒？可能他不會再感冒了，但是他的胃病出現了，或者就是難以克服的失眠……
作家在寫作長篇小說的時候，需要去戰鬥的事實在是太多了，並且在每一次戰鬥中都必須是勝利者，任何一次微不足道的失敗，都有可能使他的寫作前功盡棄。作家要克服失眠，要戰勝疾病，同時又要抵擋來自生活中的世俗的誘惑，這時候的作家應該清心寡慾，應該使自己寧靜，只有這樣，作家寫作的激情才有希望始終飽滿，才能夠在寫作中刺激著敘述的興奮。
我注意到蘇童在接受一次訪問時，解釋他為何喜歡短篇小說，其中之一的理由就是——他這樣說：我始終覺得短篇小說使人在寫的時候還沒有出現困頓、疲乏階段時它就完成了。
蘇童所說的疲乏，正是長篇小說寫作中最普遍的困難，是一種身心俱有的疲乏。作家一方面要和自己的身體戰鬥，另一方面又要和靈感戰鬥，因為靈感不是出租汽車，不是站在大街上等待就可以得到的東西，作家必須付出內心全部的焦慮、不安、痛苦和呼吸困難之後，也就是在寫字桌前坐上幾個小時，或者幾天以後，才能夠看到靈感之光穿過層層敘述的黑暗，照亮自己。
這時候作家有點像是來到了足球場上，只有努力地奔跑，長時間地無球奔跑之後，才有可能獲得一次起腳射門。
對於作家來說，一部長篇小說的開始是重要的，但是不會疲乏。只有在獲得巨大的衝動以後，作家才會坐到寫字桌前，正式寫作起他的長篇小說。這時候作家對自己將要寫的作品即便不是深謀遠慮，也已經在內心裡激動不安。所以長篇小說開始的部分，往往是在靈感已經來到以後才會落筆，這時候對於作家的寫作行為來說是不困難的，真正的困難是在“繼續”上面，也就是每天坐到桌子前，將前一天寫成的如何往下繼續時的困難。
這是最難受的時候，作家首先要花去很多時間來調整自己的呼吸和自己的情緒，因為在一分鐘之前作家還在打電話，或者正蹲在衛生間裡幹著排洩的事情。就是說作家一分鐘以前還在三心二意地生活著，他乾的事與正要寫的作品毫無關係，一分鐘以後他就必須使自己成為另外一個人，一個敘述者，一個不再散漫的人，他開始責任重大，因為寫出來的每一個字和每一個標點符號，都是他重新生活的開始，這重新開始的生活與他的現實生活截然不同，是慾望的、想象的、記憶的生活，也是井然有序的生活，而且決不允許他犯錯誤，一個小小的錯誤都會使他的敘述走上
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