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們相信已經徹底地把我駁倒了。”
從《回憶錄》來看，拉赫瑪尼諾夫是一個愉快的人，可是他的音樂是陰鬱的。這是很多藝術家共有的特徵，人的風格與作品的風格常常對立起來。顯然，藝術家不願意對自己口袋裡已經擁有的東西津津樂道，對藝術的追求其實也是對人生的追求，當然這一次是對完全陌生的人生的追求，因為藝術家需要虛構的事物來填充現實世界裡過多的空白。畢加索的解釋是藝術家有著天生的預感，當他們心情愉快的時候，他們就會預感到悲傷的來臨，於是提前在作品中表達出來；反過來，當他們悲傷的時候，他們的作品便會預告苦盡甜來的歡樂。拉赫瑪尼諾夫兩者兼而有之，《回憶錄》顯示，拉赫瑪尼諾夫愉快的人生之路是穩定和可靠的，因此他作品中陰鬱的情緒也獲得了同樣的穩定，成為了貫穿他一生創作的基調。我們十分輕易地從他作品中感受到俄羅斯草原遼闊的氣息，不過他的遼闊草原始終是灰濛濛的。他知道自己作品中缺少鮮明的色彩，或者說是缺少色彩的變化。為此，他尊重裡姆斯基·科薩柯夫，他說：“我將永遠不會忘記裡姆斯基·科薩柯夫對我的作品所給予的批評。”
他指的是《春天》康塔塔。裡姆斯基·科薩柯夫認為他的音樂寫得很好，可是樂隊裡沒有出現“春天”的氣息。拉赫瑪尼諾夫感到這是一針見血的批評，很多年以後，他仍然想把《春天》康塔塔的配器全部修改。他這樣讚揚他的朋友：“在裡姆斯基·科薩柯夫的作品裡，人們對他的音樂想要表達的‘氣象的’情景從無絲毫懷疑。如果是一場暴風雪，雪花似乎從木管和小提琴的音孔中飛舞地飄落而出；陽光高照時，所有的樂器都發出炫目的光輝；描寫流水時，浪花潺潺地在樂隊中四處濺潑，而這種效果不是用廉價的豎琴刮奏製造出來的；描寫天空閃爍著星光的冬夜時，音響清涼，透明如鏡。”
拉赫瑪尼諾夫對自己深感不滿，他說：“我過去寫作時，完全不理解——我不知道怎麼說才好……樂隊音響和——氣象學之間的關係。”在他看來，裡姆斯基·科薩柯夫的作品世界裡有一個預報準確的氣象站，而在他自己的作品世界裡，連一個經常出錯的氣象站都沒有。這是令他深感不安的原因所在。問題是拉赫瑪尼諾夫作品中灰濛濛的氣候是持久不變的，那裡不需要任何來自氣象方面的預報。就像沒有人認為有必要在自己的夢境中設立一個氣象站，拉赫瑪尼諾夫作品的世界其實就是夢的世界，在歡樂和痛苦的情感的背景上，拉赫瑪尼諾夫的色彩都是相同的，如同在夢中無論是悲是喜，色彩總
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