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是陰鬱的那樣。拉赫瑪尼諾夫作品裡長時間不變的灰濛濛，確實給人以色彩單一的印象，不過同時也讓人們注意到了他那穩定的灰濛濛的顏色其實無限深遠，就像遼闊的草原和更加遼闊的天空一樣向前延伸的。這也是為什麼人們會在拉赫瑪尼諾夫的音樂中始終感受到神秘的氣氛在瀰漫。
另一個例子來自他們的俄羅斯同胞瓦西里·康定斯基。對康定斯基而言，幾乎每一種色彩都能夠在音樂中找到相對應的樂器，他認為：“藍色是典型的天堂色彩，它所喚起的最基本的感覺是寧靜。當它幾乎成為黑色時，它會發出一種彷彿是非人類所有的悲哀。當它趨向白色時，它對人的感染力就會變弱。”因此他斷言，淡藍色是長笛，深藍色是大提琴，更深的藍色是雷鳴般的雙管巴松，最深的藍色是管風琴。當藍色和黃色均勻調和成為綠色時，康定斯基繼承了印象派的成果，他感到綠色有著特有的鎮定和平靜，可是當它一旦在黃色或者藍色裡佔優勢時，就會帶來相應的活力，從而改變內在的感染力，所以他把小提琴給了綠色，他說：“純粹的綠色是小提琴以平靜而偏中的調子來表現的。”而紅色有著無法約束的生氣，雖然它沒有黃色放肆的感染效果，然而它是成熟的和充滿強度的。康定斯基感到淡暖紅色和適中的黃色有著類似的效果，都給人以有力、熱情、果斷和凱旋的感覺，“在音樂裡，它是喇叭的聲音。”硃紅是感覺鋒利的紅色，它是靠藍色來冷卻的，但是不能用黑色去加深，因為黑色會壓制光芒。康定斯基說：“硃紅聽起來就像大喇叭的聲音，或雷鳴般的鼓聲。”紫色是一個被冷化了的紅色，所以它是悲哀和痛苦的，“在音樂裡，它是英國號或木製樂器（如巴松）的深沉調子。”
康定斯基喜歡引用德拉克洛瓦的話，德拉克洛瓦說：“每個人都知道，黃色、橙色和紅色給人歡快和充裕的感覺。”歌德曾經提到一個法國人的例子，這個法國人由於夫人將室內傢俱的顏色從藍色改變成深紅色，他對夫人談話的聲調也改變了。還有一個例子來自馬塞爾·普魯斯特，當他下榻在旅途的某一個客棧時，由於房間是海洋的顏色，就使他在遠離海洋時仍然感到空氣裡充滿了鹽味。
康定斯基相信色彩有一種直接影響心靈的力量，他說：“色彩的和諧必須依賴於與人的心靈相應的振動，這是內心需要的指導原則之一。”康定斯基所說的“內心需要”，不僅僅是指內心世界的衝動和渴望，也包含了實際表達的意義。與此同時，康定斯基認為音樂對於心靈也有著同樣直接的作用。為此，他借用了莎士比亞《威尼斯商
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