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形象幾乎是純潔無瑕，他25歲時的突然消失，使他天真、熱情和正直的個性沒有去經受歲月更多更殘忍的考驗。而經歷了將近一個世紀動盪的方澄敏，年屆八十再度回憶自己的哥哥時不由百感交集。這裡面蘊含著持久不變的一個妹妹的崇敬和自豪，以及一種少女般的對一個英俊和才華橫溢的青年男子的憧憬，還有一個老人對一個單純的年輕人的摯愛之情，方澄敏的記憶將這三者融為一體。
方大曾在失蹤前的兩年時間裡，拍攝了大量的作品，過多的野外工作使他沒有時間待在暗房裡，於是暗房的工作就落到了妹妹方澄敏的手上。正是因為方澄敏介入了方大曾的工作，於是在方大曾消失之後，他的大量作品完好無損地活了下來。方澄敏如同珍藏著對哥哥的記憶一樣，珍藏著方大曾失蹤前留下的全部底片。在經歷了抗日戰爭、國內戰爭、全國解放、“大躍進”和文化大革命的種種動盪和磨難之後，方澄敏從一位端莊美麗的少女變成了一位白髮蒼蒼的老人，而方大曾的作品在妹妹的保護下仍然年輕和生機勃勃。與時代健忘的記憶截然不同的是，方澄敏有關哥哥的個人記憶經久不衰，它不會因為方大曾的消失和刊登過他作品的報刊的消失而衰落。方大曾在方澄敏的心中深深地紮下了根，而且像樹根一樣隨著時間的推移會越扎越深。對方澄敏來說，這已經不再是一個哥哥的形象，差不多是一個凝聚了所有男性魅力的形象。
《攝影家》雜誌所刊登的方大曾的58幅作品，只是方澄敏儲存的約一千張120底片中的有限選擇。就像露出海面的一角可以使人領略海水中隱藏的冰山那樣，這58幅才華橫溢的作品栩栩如生地展示了一個遙遠時代的風格。激戰前寧靜的前線，一個士兵揹著上了刺刀的長槍站在掩體裡；運送補給品的民夫散漫地走在高山之下；車站前移防計程車兵，臉上匆忙的神色顯示了他們沒有時間去思考自己的命運；寒冷的冬天裡，一個死者的斷臂如同折斷後枯乾的樹枝，另一個活著的人正在剝去他身上的棉衣；戴著防毒面罩的化學戰；行走的軍人和站在牆邊的百姓；戰爭中的走私；示威的人群；樵夫；農夫；船伕；碼頭工人；日本妓女；軍樂隊；坐在長城上的孩子；海水中嬉笑的孩子；井底的礦工；烈日下赤身裸體的縴夫；城市裡的搬運工；集市；趕集的人和馬車；一個父親和他的五個兒子；一個母親和她沒有穿褲子的女兒；紡織女工；蒙古女子；王爺女兒的婚禮；興高采烈的西藏小喇嘛。從畫面上看，方大曾的這些作品幾乎都是以抓拍的方式來完成，可是來自鏡框的感覺又使人覺得這些作品的構
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