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圖是精心設計的。將快門按下時的瞬間感覺和構圖時的胸有成竹合二為一，這就是方大曾留給我們的不朽經歷。
方大曾的作品像是30年代留下的一份遺囑，一份留給以後所有時代的遺囑。這些精美的畫面給今天的我們帶來了舊式的火車，早已消失了的碼頭和工廠，佈滿纜繩的帆船，荒涼的土地，舊時代的戰場和兵器，還有舊時代的生活和風尚。然而那些在一瞬間被固定到畫面中的身影、面容和眼神，卻有著持之以恆的生機勃勃。他們神色中的歡樂、麻木、安詳和激動，他們身影中的艱辛、疲憊、匆忙和悠然自得，都像他們的面容一樣為我們所熟悉，都像今天人們的神色和身影。這些30年代的形象和今天的形象有著奇妙的一致，彷彿他們已經從半個多世紀前的120底片裡脫穎而出，從他們陳舊的服裝和陳舊的城市裡脫穎而出，成為了今天的人們。這些在那個已經消失的時代裡留下自己瞬間形象的人，在今天可能大多已經辭世而去，就像那些已經消失了的街道和房屋，那些消失了的車站和碼頭。當一切消失之後，方大曾的作品告訴我們，有一點始終不會消失，這就是人的神色和身影，它們正在世代相傳。
直到現在，方澄敏仍然不能完全接受哥哥已經死去的事實，她內心深處始終隱藏著一個幻想：有一天她的哥哥就像當年突然消失那樣，會突然地出現在她的面前。《攝影家》雜誌所編輯的方大曾專輯裡，第一幅照片就是白髮蒼蒼的方澄敏手裡拿著一幅方大曾的自拍像——年輕的方大曾坐在馬上，既像是出發也像是歸來。照片中的方澄敏站在門口，她期待著方大曾歸來的眼神，與其說是一個妹妹的眼神，不如說是一個祖母的眼神了。兩幅畫面重疊到一起，使遙遠的過去和活生生的現在有了可靠的連線，或者說使消失的過去逐漸地成為了今天的存在。這似乎是人們的記憶存在的理由，過去時代的人和事為什麼總是陰魂不散？我想這是因為他們一直影響著後來者的思維和生活。這樣的經歷不只是存在於方大曾和方澄敏兄妹之間。我的意思是說，無論是遭受了命運背叛的人，還是深得命運青睞的人，他們都會時刻感受著那些消失了的過去所帶來的衝擊。
湯姆·福特是另一個例子，這是一位來自美國得克薩斯州的時裝設計師，他是一個迅速成功者的典型，他在短短的幾年時間裡，使一個已經衰落了的服裝品牌——古奇，重獲輝煌。湯姆·福特顯然是另外一種形象，與方大曾將自己的才華和30年代一起消失的命運絕然不同，湯姆·福特代表了90年代的時尚、財富、榮耀和任性，他屬於
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