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人而存活下去，就使她招致種種沉痛的失去和錯位，使她造成傷害。
差不多就是這樣。這就是五十多年來一直餵養著門羅作品的那條小溪流。同樣的元素就像克萊爾·奎爾蒂② 一般再三出現。門羅作為藝術家的成長如此驚人地清晰明顯——貫穿整個《短篇小說選集》，在她最近的三本書中更是如此——正是得益於她對素材的熟悉度。看看她僅僅靠著自己的小故事做了些什麼：隨著不斷地回到同一主題，她的發現愈來愈多。
這不是一個站在發球區的高爾夫學員。這是一個穿著純黑緊身連體褲的體操運動員，獨自一人站在一片光禿禿的地板上，她的表演卻勝過所有那些身著華服、手握長鞭、被大象和老虎圍繞的小說家。
“事物的複雜性——層層剝開的事物——似乎本就是無止境的，”門羅對採訪者說，“我的意思是說，沒有什麼是容易的，沒有什麼是簡單的。”
她在此陳明瞭文學的基本公理，文學魅力的核心。無論是出於何種原因——閱讀時間的碎片化，當代生活的分散化和破碎化，又或許確實是因為缺乏引人矚目的長篇小說——我發覺，當我需要被真正的寫作擊中，需要好好喝上一杯矛盾與複雜性混合而成的烈性酒時，我最可能在短篇小說中與之邂逅。除了《逃離》，近幾個月我讀過的最吸引人的當代虛構作品是華萊士的短篇集《湮沒》和英國作家海倫·辛普森的一部絕妙的集子。辛普森的書中集結了一系列以現代母親身份為主題的漫畫式尖叫，最初出版用的名字是“嘿沒錯開始新生活”③ ——一個你覺得無須進行任何修改的書名。然而這本書的美國包裝商著手改進它，猜猜他們弄出了什麼成果？“展開新生活”④ 。下次聽到某個美國出版商堅稱短篇小說集從來就賣不動的時候，想想這個可怕的動名詞吧。
<b>七、門羅的短篇小說比其他人的短篇小說更難以評價。</b>
契訶夫之後，在展現某種人生方面，門羅比其他任何作家都更追求格式塔式的完整性，且更有成就。她總是有著培育和開啟頓悟時刻的天賦。但是她取得真正巨大的、世界級的飛越，成為一位懸念大師，是在自《短篇小說選集》（1996）之後的三本集子中。如今，她追逐的時刻不是領悟的時刻，而是做出命定的、無可挽回的戲劇性行為的時刻。對於讀者，這意味著在你知曉每個轉折之前，你甚至無法開始猜測故事要講什麼；總是到最後一兩頁，所有的燈才會被開啟。
與此同時，隨著敘事野心的增長，她對炫耀表現出越來越少的
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