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興趣。她早期的作品充滿了大修辭、反常的細節、醒目的句子。（參看她1997年創作的《高貴的鞭打》。）但隨著她的短篇開始寫得像散文形式的古典悲劇，她不僅徹底摒棄了無關緊要的東西，而且十分警覺：似乎一旦寫作者的自我對純粹的故事有所侵擾，就會強烈地破壞和諧性、搞亂氣氛——一種美學與道德上的背叛。
讀門羅讓我靜靜思索，讓我去思量自己的人生：我做過的決定，做過的和沒做過的事情，我是個什麼樣的人，以及我對死亡的展望。當我說小說是我的信仰時,我的腦海中會浮現出屈指可數的幾位作家，大部分都已仙逝，還有一些在世，門羅便是其中之一。因為只要我沉浸在門羅的故事中，我就會對一個完全虛構的人物產生莊嚴的尊重，興趣也靜靜生根，當我作為一個人，身處較美好的時刻，我也會這樣對待自己。
然而，懸念和純粹對於讀者是一份禮物，卻給評論者帶來了諸多問題。老實說，《逃離》實在是太精妙了，我都不想在這裡談論它。無論是引文還是內容概要，都無法給予這本書公正的對待。公正對待它的方式就是去讀它。
但為了履行我的評論職責，我決定為門羅上一本集子《恨，友誼，追求，愛情，婚姻》中的最後一篇⑤ 貢獻這樣一句話的懸疑廣告：一個阿茲海默症早期女患者住進一家療養院，在三十天的適應期後，丈夫獲准來探望她時，她已經在病友中找到了一個“男朋友”，對丈夫沒有表現出一絲一毫的興趣。
這不是一個差勁的設計。但使其開始具有明顯門羅風格的，是多年以前，回溯至二十世紀六十年代和七十年代，丈夫格蘭特接二連三地搞婚外情。直到現在，從前的背叛者才第一次遭到背叛。格蘭特最終是否為早年的那些風流韻事感到後悔？哦，不，完全沒有。事實上，人生中那個階段讓他記住的“主要是幸福感的大大增強”。他從未像揹著妻子菲奧娜偷情時那樣感到生氣勃發。當然，如今去療養院探望，看到菲奧娜和她的“男朋友”如此公開地彼此表達著柔情蜜意，對他卻如此冷漠，這讓他心碎。然而，當這位男朋友的妻子把他從療養院接走帶回家去後，格蘭特更心碎了。菲奧娜悲痛欲絕，而格蘭特也為她的失去悲痛欲絕。
這下，從門羅的故事中提煉概要的麻煩來了。麻煩就出在我想要告訴你接下來發生了什麼。那就是格蘭特去找這個男朋友的妻子，請求她帶他回療養院去探望菲奧娜。到了這裡，你才意識到，你本以為是故事核心的東西——有關阿茲海默症的種種意味深長的啟示，不忠，晚年綻
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