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度。
這是童年對我們的控制，我一直認為童年的經歷決定了一個人一生的方向。世界最初的影象就是在那時候來到我們的印象裡，就像是現在的影印機一樣，閃亮一道光線就把世界的基本影象影印在了我們的思想和情感裡。當我們長大成人以後所做的一切，其實不過是對這個童年時就擁有的基本影象做一些區域性的修改。當然有些人可能改動得多一些，另一些人可能改動得少一些。很多年前我在和一個朋友的對話裡說：“我只要寫作，就是回家。”我的每一次寫作都讓我回到南方，無論是《活著》和《許三觀賣血記》，還是現在的《兄弟》，都是如此。在經歷了最近二十年的天翻地覆以後，我童年的那個小鎮已經沒有了，我現在敘述裡的小鎮已經是一個抽象的南方小鎮了，是一個心理的暗示，也是一個想象的歸宿。
馬塞爾·普魯斯特是這方面的行家，他說：“只有透過鐘聲才能意識到中午的康勃雷，透過供暖裝置所發出的哼聲才意識到清早的堂西埃爾。”沒有聯想，康勃雷和堂西埃爾如何得以存在？當他出門旅行，入住旅館的房間時，因為牆壁和房頂塗上海洋的顏色，他就感覺到空氣裡有鹹味；當某一個清晨出現，他在自己的臥室裡醒來，看到陽光從百葉窗照射進來，就會感到百葉窗上插滿了羽毛；當某一個夜晚降臨，他睡在嶄新的綢緞枕頭上，光滑和清新的感覺油然升起時，他突然感到睡在了自己童年的臉龐上。
我曾經多次說過這樣的話，如果文學裡真的存在某些神秘的力量，那就是讓我們在屬於不同時代、不同民族、不同文化和不同環境的作品裡讀到屬於自己的感受。文學就是這樣地美妙，某一個段落、某一個意象、某一個比喻和某一段對話等，都會啟用閱讀者被記憶封鎖的某一段往事，然後將它永久儲存到記憶的“文件”和“圖片”裡。同樣的道理，閱讀文學作品不僅可以啟用某個時期的某個經歷，也會啟用更多時期的更多經歷。而且，一個閱讀還可以啟用更多的閱讀，喚醒過去閱讀裡的種種體驗，這時候閱讀就會誕生另外一個世界，出現另外一條人生道路。這就是文學帶給我們的想象力的長度。
想象力的長度可以抹去所有的邊界：閱讀和閱讀之間的邊界，閱讀和生活之間的邊界，生活和生活之間的邊界，生活和記憶之間的邊界，記憶和記憶之間的邊界……生與死的邊界。
生與死，這是很多偉大文學作品樂此不疲的主題，也是文學的想象力自由馳騁之處。與前面討論的文學作品中的飛翔和變形有所不同，生與死之間存在著一條秘密通道
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